el gavilán

hoje cada passo dado volverá
ao teu rosto:
miragem de corte certo
onde cresces ileso
onde me abismo.

descubro a cidade no risco
de enfim atravessar o teu corpo:
espinho suspenso no galho
da roseira que te rompe a visão.

está posto: desvaneces em cada esquina
antes da cabeça a memória
uma sombra
um arranco.

hoje fez-se mais um cismo
no rosto da estátua que tanto gosto, noto
uma hostilidade para além da pedra
hostil - o que lhe atravessa
o que urge no tempo.

sim, urge o repente, a brita das horas
uma  vertigem
cismando ruas ternas e suas dobras
onde resta apenas um risco
no horizonte do teu encontro.

Ruídos da rua invadem a casa

 –  você conhece a caixa de Pandora? 

(palavras) uma pedra (palavras)
rompe o vidro e à janela
o vento dança um corpo de cortinas
– corta – um golpe de ar alavanca
como um voo lento
o golpe do tempo
erigido ao som de palavras:

– você conhece a caixa de Pandora?

veja aquele homem apenas isso
pergunta ao telefone
trôpego – travelling – torto
num movimento de armas
–  move seus braços – quase uma bandeira
 no tempo – muda – sem pátria

ele rui incisivo – um réptil grunhindo –
cedendo pela fúria em suas palavras
elas  que pesam uma existência
congeladas na mesma questão:

– você conhece a caixa de Pandora?

o vento arranca
o vidro está quebrado a janela está aberta
o homem arranca e passa
 desertando a rua – uma presa –
na selva da mesma questão:

- você conhece a caixa de Pandora?

obituário

brecha de luz rasgando a noite:
é quando a lua alcança
–  atinge – um rosto oculto entre nós
( difuso
abrigo
no breu)
 – escancara –  corrompido
 farol de novos olhos
seciona, lesiona, não para.

em face à sacada, febril:
o quarto – uma arena
cuja luz dispõe a cena:

temem-nos estantes, relíquias
ínfimas de toda a viagem
temem-nos  filhos atentos, dobrados
na pausa de entreouvidos
 – quando  um suspiro quase resgata
a clareza em sua fisionomia  –
temem-nos  cartas  cordas membros monumentos
obituários
inúteis:

o meu próprio temor
escorre em vias duma fúria
altiva, tão alta
_________ como a lua.

e quem há de temer?
não há
quem tema
por nós
quando o furor invade
e já os corpos evadem
- ao longe – depois da Terra
onde o peso da matéria
se refaz.

time

são períodos como este
em que a vista está
para o dia como para a noite
sem muita calma
que a rua está
parada na mesma rua.

períodos como a pausa
que guarda a pose de um gato à janela
um enfeite
uma afronta
ter espaço para enfeitar
um item, um cômodo, a tela
da TV

e quando pauso o filme
para reiterar
a cena
são períodos como este
em que me guardo
e repito.

os ombros

seriam cabides ou
o cerne da armadura
tensa, o aplicativo tracionado da forma
exata
do espanto

seriam a forma
de tração do mundo
se não tão duros, se
já não fosse dito antes, e
se já não soubéssemos
que o mundo não há
quem sustenha.

A torre

                                     

SIM há o tempo dos diálogos
até o estouro
dum silêncio implacável

-

Raquel silenciava
o seu corpo de peixe
hipotônico em água salgada

e salgando
seca
sedenta sob a luz
baixa – por que tão cansada?
           – por que você?
ancorada junto à janela

ela parecia querer despencar
tudo cheirando a mar agitado
Raquel da janela vê-se o quarto
tão escuro
cheirando  a mar agitado

seca tão seca de não vejo a sua carne
dela nasce o estouro implacável
um silêncio bem enfiado
entre o meu corpo à beira da calçada
e o seu corpo beirando a janela

sempre por despencar
janela Raquel os seus estrados
automóveis por falésias
as tantas

cordas que despontam de seu instrumento
sempre por despencar

os instrumentos o ferro da clave
a torre das borboletas arremessadas
o crime o caule da flor
a flor, Raquel, eu
e tu
por uma fissura silente
entre o intervalo destes corpos.

projetando e a cena

-

ouça a voz dos réus
que abriga a tua razão

vem dos ruídos em salas de cinema
lotadas, nasce em salas de cinema

ouça a voz na tela
ouça a voz na tela

há um cão na poltrona vizinha.
há latidos por toda a projeção
da noite, a sala muito escura
late.

Uma calçada de concreto.
Quem     te     fez    pedra?

há de morrer em tua razão
quantos réus e cidades
às suas pedras e guinchos

Guindar as poltronas.
as portas fechadas
o poste de luz amarela
(a última lâmina da avenida)


guindar estas calçadas

-

se os seus cabelos fecham a imersão
que é o seu rosto, e mais nada
quando a poltrona encontra o chão
e as suas mãos não erguem mais
o copo
se os seus cabelos fundem à mascara
que cicatriza o seu rosto:
assistir a cena da noite
numa sala escura latindo
latindo, ébria na pedra da calçada
que a sua mão não ergue mais
o copo
assistir a cena do dia
quebrar espelhos
- ela é a mulher! –
guindar a cena :
                     finalmente
                             despencá-la.